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苍桑的热度—读赵建华的《老房子系列》

已有 2682 次阅读2017-8-16 10:04 |系统分类:优乐国际娱乐评论| 老房子
  文/康征
最近几年,怀旧的情绪一波一波地袭来,让我最难忘就是那些苍桑的,承载着历史重负的老房子们,静静地站立在风雨中讲述着它们的故事。山水画家赵建华以水墨的形式描绘出关于老房子的故事,首先感动我的不是她精妙的笔墨,而是她对往事的思考与眷恋。
中国的绘画是中国文化的优秀载体,在其发展历程中,根性文化是最辉煌灿烂的一页。从根本上讲,一个画家如果失去了根性的因素,他的优乐国际娱乐之树是不可能“长青”的。敏感,总是让我们回忆,让我们思念,让我们怀念我们的精神家园。无论我们的脚步行进多远,只要有精神家园的存在,我们的心灵就永远不会孤独,我们就会怀着憧憬向前进。从精神的境界回到现实的红尘世界,当我们看到童年时代的老屋,心中总是充满了崇敬和激情,很多很多美丽的故事自然而然就会流出我们的心海。我想,这是一种情绪,更多的是对我们自己文化意识的一种拯救。多年来,赵建华就一直做着这样的梦。她走进了即将消失的破壁残垣间,寻找着自己心灵深处的孤独和凄凉,相对于浮华和喧嚣而言,这种孤独与凄凉无疑是一种审美精神和笔墨境界的升华。多年下来,她已经有了可喜的收获。她推出了她的《老房子系列》。一经问世,这个系列立即得到了学术界的广泛关注。
赵建华的《老房子系列》首先实现了题材的突破。在巴山蜀水风格的山水绘画中,老房子的形象是作为背景出现的,其画面上仅仅局限在“点景”的范畴里,而不具备独立的审美价值。赵建华把作为背景的老房子作为主体描绘,不但在结构、表现、图式等方面展示了巴蜀老房子的建筑审美价值,而且赋予了老房子作为独立审美对象的优乐国际娱乐品质。巴蜀老房子多系木质和石头架构,疏密有致,纵横布局精美,错落起伏,别有韵味,这与水墨的表现力是一致的。尤其是赵建华笔下的“破壁”,“残垣”,或一笔带过,或水墨烘托,隐隐约约,泼辣磊落,是水墨优乐国际娱乐和建筑优乐国际娱乐的完美结合。再者,赵建华的笔墨表现力到了这个地步,我想这远远不是她所渴望的。这些老房子或在山涧一峪,或者城市陋巷,早已度过了它固有的繁华,谁还会光顾于它的面前?老房子是文化的符号,这些符号如果不去保护,它的消失便在瞬息之间。一个画家的笔又有多大的能量啊?当赵建华面对这些遗迹,画出第一笔的时候,她的胸中荡漾着一种责任。她要用自己的画笔记录下老房子和老房子里曾经发生的故事。此时,老房子在她的笔下已经幻化为一位老人,讲述着厚重、饱满、曲折的往事,这些往事的背后都深深地打下了美的烙印。她笔峰一转,把记录的笔触转化为打捞、探索与发现。当我们读到《老房子系列》中那一个个动人片段时,我们的心也同样激动着,沉醉着,在这些不经意的老房子中,我们找到了我们童年时代的纯真,少年时代的朴素,青年时代的烦恼和现在的困惑。一种人文化的精神意识充满了她的画面。在我的印记里,中国绘画审美境界不是针对“案头清供”或“闺阁雅趣”之类的无聊,中国水墨精神所面对的是对历史和自然的思考。如果这些因素在绘画中是一个缺憾,那么这位画家的路是不会走得太远的。
描绘老房子的画家并不是赵建华一人,但是她的老房子能够在众多的老房子中脱颖而出,这来自她细致的观察,严谨的笔墨水准和对建筑优乐国际娱乐的理解。她的笔墨轻淡如烟,用笔细腻,在描绘老房子时,不但注意到了老房子的结构,而且还合情合理地关注到了老房子周边的自然环境,有时她的笔墨穿越老房子斑驳陆离的残垣描绘到一种纵深的感觉,把读者的视线引申到无尽的远处,创造出一个比较自然的“时空隧道”。她的老房子不是孤立的,是与自然生态和沧桑的历史紧密联系在一起的。 在赵建华的画面上我们感受到的是一种深沉的沧桑感,但是这种沧桑感是具有一定温度的,老房子的形象很容易让我们想到一位老人,这位老人也很容易走进我们的心灵世界。这种温度是我们能够走进老房子里,认真去体察、感受、领悟,而不是远远地看。观察角度的变化,让老房子由自然审美升华为理性审美。
《老房子系列》已经成为赵建华的一块优乐国际娱乐和精神的园地,她在这块园地里辛勤耕种,收获是必然的。更为可贵的是,面对于巴山蜀水的山水绘画体系,她的绘画给这个体系增加了新的活力和形象,扩大了巴蜀山水绘画的审美空间,这是她的一大贡献,使我们除了看到巴山蜀水雄浑的审美格调之外,还看到了它的阴柔之美。我想,这也是赵建华《老房子系列》的时代意义。

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